afisha.nyc 15 две собачки, которые были молодые или пенсионеры, они следили за мной, чтобы я никуда не уполз из гардеробной. Так что у меня, честно говоря, гены, конечно, при- сутствуют. У меня дочка Анастасия сейчас тоже продолжает мое дело. Она начала с дет- ства работать в цирке, но в какой-то момент она решила создавать самостоятельную карьеру. Она работала в модельном бизнесе 5 лет, а ген цирковой ее все-таки пересилил и вот она вернулась спустя какое-то время, в мое шоу. Григорий, скажите, пожалуйста, насколько я знаю вы были первым артистом цирка в Советском Союзе, который подписал контракт и уехал работать в Америку. В каком году это было и насколько сложно вам было решиться на этот переезд? Это же был билет в один конец? Это был очень технически сложный момент. Мы со Славой Фетисовым параллельно вое- вали с бюрократией в Советском Союзе, потому что Фетисов, он был членом сборной ЦСКА, доходил до самого министра Язова и просил, чтобы его уволили, ведь военный не может уехать в НХЛ. Я в свою очередь добивался этого через людей культуры — через Юрия Никулина. В связи с перестрой- кой мы не хотели убегать из Советского Союза, как многие танцовщики, например, Михаил Барышников. У нас был контракт на руках, мы вернулись в Россию, и вот офици- ально с этим контрактом мы идем по всем инстанциям, готовы платить отчисления, проценты, какие необходимо, чтобы выехать не как беженцы, не как побег, а официально. В каждом министерстве были свои препоны, потому что это был первый новаторский шаг. Перестройка, Горбачев — это все хорошо, но у всех свои правила. Никулин и Кобзон помогли мне, дали мне поддержку, чтобы меня официально выпустили и не было покупки билета в один конец, за что я им очень благодарен. А с другой стороны, я приехал в цирк, который имеет громадную историю, и для них первый раз произошло сотрудничество с русским человеком. В этом цирке было три манежа, в каждом стояли жонглёры. И в самый центр поставили меня. Это было очень престижно для представи- теля русского цирка, тогда еще советского. И вот с тех пор началась моя карьера в Аме- рике. Потом поступали разные предложения от Цирка дю Солей, в Лас-Вегасе, и я решил остаться в Америке. Это было 27 лет назад в 1991 году. Вы начинали работать как жонглёр, а потом ушли в клоунаду. Где-то в каком-то интервью я читала, вы рас- сказывали, что буквально бесплатно выступали со своими номерами. Почему была такая потребность в клоунаде? Я сделал себе имя как жонглер. Я победитель многих международных конкурсов, дважды меня признавали "Лучшим жонглёром мира" Международная ассоциация жонглеров. Цирк дю Солей пригласил меня к себе на работу – попасть туда это, конечно, было почетно, но там жесткие условия, они ставят рамки: 5–7 минут на манеже и всё, менять ничего ты не можешь в номере и ничего ты добавить не можешь, никакого творчества.
20497BT
To see the actual publication please follow the link above